Rocío Bernabéu Torres
Un análisis de «La tormenta de nieve» de Liev Tolstói © 2023 by Rocío Bernabéu Torres is licensed under CC BY 4.0. To view a copy of this license, visit http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/
INTRODUCCIÓN
La tormenta de nieve (1856) es una novela corta —o cuento— escrita por Lev Tolstói. La publicó en la revista El contemporáneo de Pushkin. Esta obra, publicada por la editorial Acantilado es ideal para comenzar a leer a los autores rusos consagrados, sobre todo por su brevedad y capacidad introductoria.
Lev Tolstói (1828 – 1910) nació en Yásnaya Polana, Rusia, en el seno de una familia perteneciente a la nobleza. Fue uno de los escritores de realismo ruso más importantes de su época, junto a Fiódor Dostoievski. Entre sus obras más destacadas encontramos Guerra y paz (1869) y Anna Karénina (1878).
La novela es predominantemente realista, aunque tiene tintes románticos (Fernández, 2012). Por una parte, sabemos que Tolstói es uno de los mayores representantes del Siglo de Oro de la literatura rusa por su prosa realista y con descripciones pormenorizadas de los ambientes y personajes. Sin embargo, hay motivos en Tormenta de nieve que llaman la atención: al principio del relato observamos numerosas imprecisiones temporales y espaciales, y solamente existen descripciones de la nieve y el frío. Este hecho tiene una clara razón de ser, y es que, al igual que el protagonista de la narración, el relato se pierde en la tormenta y es lo único que puede apreciarse. Este es un elemento simbólico que se aleja del realismo tan característico de nuestro autor.
ESTRUCTURA
El relato está dividido en once capítulos cortos, a excepción del capítulo VI, que es el de mayor extensión.
El primero de ellos sirve como introducción. A pesar de que cuando inicia el relato ya están en marcha, se dan cuenta en este capítulo de que están perdidos, por lo que este hecho da comienzo a la trama.
Los capítulos II-V se corresponden con el desarrollo de la trama y en él se adentran en la tormenta y se cuenta cómo se desarrollan los acontecimientos.
En el capítulo VI observamos que se interrumpe el hilo narrativo debido al sueño del personaje narrador, que va y viene durante los siguientes capítulos y con ello la narración, hasta que finalmente, en el capítulo X se despierta y ya es de día. Aquí comenzamos a vislumbrar el final, aunque todavía no han llegado al destino y esto crea dudas en el lector, que tampoco confía en llegar.
El capítulo XI y capítulo final sirve de desenlace del relato.
NARRADOR
En cuanto al narrador, vemos una identificación autor-narrador que se explica porque se trata de un relato con tintes autobiográficos, ya que el propio Tolstói escribió en sus diarios que en 1854 se perdió toda la noche en una tormenta, y de ahí surgió la idea de escribir Tormenta de nieve. El narrador cuenta la historia en primera persona; asiste a los hechos y es el protagonista. Tiene un papel central en el relato, que está además contado en pasado, identificándose nuevamente con la posibilidad de que sea una vivencia del propio autor, como confirman sus Diarios.
Otra de las razones por las que se sospecha que el propio Tolstói es el narrador es que en el capítulo III se desvela que el cochero es paisano del narrador, ya que ambos son de la provincia de Tula. Yásnaya Polana pertenece a esta provincia, y es el pueblo natal de Tolstói.
PERSONAJES
Como personajes importantes de la narración principal tenemos, en primer lugar, al narrador y protagonista de los hechos, al cochero, a Alioshka y a Ignashka.
- Narrador: desconocemos el nombre —aunque probablemente sea el propio Tolstói— y es el protagonista. Tiene que llegar a otra estación. Desconfía de su cochero. Sabemos que es de la provincia de Tula, aunque desconocemos otro tipo de datos. Mediante su sueño llegamos a conocer a otros personajes relacionados con él, aunque no sabemos exactamente su relación.
- Cochero: también desconocemos el nombre, pero sí sabemos que es de la provincia de Tula, al igual que el narrador. Es un hombre temeroso de Dios. Es despistado y provoca algunos estragos. Pide una propina antes de irse y dejar al narrador con otro cochero.
- Alioshka: acompaña a nuestro narrador en su viaje desde el primer momento. No sabemos mucho de su personaje, pero es quien finalmente lo despierta de su sueño.
- Ignashka: Es el cochero que va a la cabeza y quien finalmente consigue depositar a nuestro narrador en su lugar de destino, a pesar de todos los inconvenientes sufridos en el viaje. Es audaz, ya que va a la cabeza. Al final se hace una descripción física de éste: tiene la cara morena, enjuta, redonda y chata, con la nariz recta, la boca grande y unos ojos redondos y azules.
Existen también otros personajes como el viejo —del cual también se hace una descripción: viejo, bajo, delgado, barba rala, dientes amarillos, nariz afilada—, Vasili, el tío Mítrich (el consejero), etc.
En cuanto al sueño, vemos que otros personajes cobran relevancia, como Fiódor Filípich, que se convierte en protagonista de éste, y otros personajes como Matriona, el Intendente Yákov, el jardinero, las dos niñas, el niño de diez años, la perra de Filípich —Trezorka—, la lavandera, el campesino, etc.
LAS DESCRIPCIONES
Uno de los aspectos más interesantes de la obra de Tolstói en general es, como ya hemos mencionado, el uso de abundantes descripciones que otorgan veracidad y realismo a la narración; sin embargo, en esta obra lo que llama la atención es que al principio las descripciones son escasas y hay numerosas imprecisiones. Incluso asistimos a una descripción más detallada del sueño que de la propia realidad. En el final del relato, se describe a los personajes con más detalle, lo cual resulta curioso, ya que esto altera el orden natural: se nos presenta a los personajes como meros tipos, y es después cuando se les dan los rasgos personales.
EL SUEÑO
Este recurso provoca la interrupción de la narración y desdibuja los límites entre la realidad y la ficción. El sueño comienza en el capítulo VI y en él se cuenta la historia de un campesino que se está ahogando. Fiódor Filípich corre a salvarlo mientras su perra, Trezorka, va tras él. En el capítulo VIII vuelve a soñar que el consejero que los acompaña en el viaje por la tormenta es Fiódor Filípich. Imagina a Ignashka, su cochero actual, peleando con su antiguo cochero por el enfrentamiento que tuvieron en su primer encuentro. Sueña que ve un pasillo blanco.
Se despierta. Vuelve a dormir. Esto representa un estado de vigilia. Las correspondencias entre el sueño y la realidad se hacen más palpables cuando se establece la correspondencia de las campanillas de las troikas con un perro que ladra, después con un órgano, después con unos versos en francés.
Hasta tal punto nos lleva el sueño, que perdemos también nosotros el sentido de la realidad. Nos parece que Ignashka se quita las botas y se sienta en la nieve para cambiarse, ya que tiene los pies congelados. Sin embargo, en el inicio del capítulo X, el narrador dice despertarse. Esta duda permanece hasta que se corrobora más tarde que Ignashka sí se ha cambiado los zapatos.
LA NIEVE
La nieve es un elemento recurrente durante toda la narración. Se identifica con el invierno y con la Rusia natal de nuestro autor.
Es el elemento que supone la mayor parte de las descripciones que encontramos a lo largo del relato. La blancura, el frío, el frío que se mete por dentro del abrigo, la nieve que se derrite cuando se mete por la nuca, los pies congelados, las huellas desdibujadas, la ventisca, el viento helado… Se la llega a llamar «infinito mar de nieve», y es que, al igual que en el mar o en el desierto (se llega a hablar de espejismos), es imposible orientarse a pesar de los esfuerzos.
Simboliza la pérdida de referencias, que vemos patente desde el principio de la narración: imprecisiones, falta de descripciones…
Gracias a este juego, el autor consigue crear una sensación de aislamiento; nos hace, como lectores, sentir el frío dentro de nosotros, y perder todas las referencias, al igual que él cuando se sintió perdido en la tormenta.
La nieve llega a ser un personaje más de la obra, con una función muy definida. Es antagonista, pero también el motor de la acción, ya que impide la llegada al destino del protagonista, pero sin ella no habría ninguna narración que contar y habría sido un viaje más.
VOCABULARIO
- Troika: ‘carruaje de caballos tradicional en Rusia’.
- Stanitsa: ‘destacamentos de tropas cosacas; unidad de la organización económica y política, principalmente en regiones del sur del Imperio Ruso’.
- Versta: ‘medida de longitud usada en Rusia equivalente a 1067 metros’.
- Librea: ‘levita, vestimenta usada por los señores’.
BIBLIOGRAFÍA
- ANCIRA, S. (2001). Diarios 1847-1894. Ediciones Era.
- FERNÁNDEZ SANTIBÁÑEZ, M. (2012). La tormenta de nieve. Literatura Y Lingüística, (25), 299.
- REAL ACADEMIA ESPAÑOLA: Diccionario de la lengua española, 23.ª ed., [versión 23.7 en línea]. https://dle.rae.es.
- TOLSTÓI, L. (2011). La tormenta de nieve. Acantilado.